内匠寮是宫内省（今宫内厅）内的组织，负责设计和监管皇室建筑以及仪式中使用的建筑。内匠寮分为管理课、工务课、内匠寮办事处，其中工务课又分为建筑股、土木股、庭园股、机械股。各股均有100多名工程师和技术员等所属人员，他们共同参与了建筑物的建造。

朝香宫公馆由当时担任工务课长的北村耕造（1877-1937）负责总指挥，由留洋归来的建筑股工程师权藤要吉（1895-1970）负责整体的基本设计。权藤带领设计暖气罩和各种马赛克的技术员大贺隆、设计照明和家具的技术员水谷正雄等众多优秀的技术人员进行了设计工作。内匠寮在那个年代建造的建筑还包括秩父宫公馆[1927（昭和2）年]、李王家公馆[1929（昭和4）年]、高松宫公馆[1931（昭和6）年]等。此外，东京国立博物馆本馆[计划方案：渡部仁1937年（昭和12年）]的细部设计也是由该部门负责的。朝香宫公馆的基本设计方案是将住宅和事务所部分融为一体，形成“口”字，其基础是内匠寮在东伏见宫公馆[1925（大正14）年]设计的内容。

画家，室内装饰家，设计师。
拉品以画家的身份开启职业生涯，之后逐渐在装饰美术领域施展才华。1924年，拉品出任国立赛佛尔制瓷厂的艺术顾问和装饰美术家协会的副会长。1925年，他策划并设计了装饰艺术博览会的多个展馆。
朝香宫公馆中的7个房间由拉品进行内装设计，分别是大广间、前厅、小客厅、大客厅、大餐厅、殿下居室和殿下书斋。他有效地采纳同一时代的创作家同事们的作品，并亲自绘制壁画，设计《喷水塔（香水塔）》和家具等，创造了和谐一致的装饰艺术空间。

珠宝设计师，玻璃工艺师。
拉里科是确立新艺术运动时期珠宝风格的第一人，在1900年的巴黎世界博览会上深受好评。之后，他开始制作工艺玻璃，通过可满足批量生产的模压和吹制技术，生产了多种玻璃，包括餐桌上的玻璃器皿和建筑材料等。1925年，他制作了装饰艺术博览会场馆中央的玻璃喷水塔《玻璃水源》，并在一旁展示了自己的展馆，作为代表装饰艺术的领军人物，得到了最高评价。
拉里科为朝香宫公馆提供了《布加勒斯特》和《菠萝和石榴》，分别用作大客厅和大餐厅的枝形吊灯。此外，他还专门为朝香宫公馆制作了原创设计的正面玄关玻璃浮雕门。在最初的设计方案中，浮雕门上描绘了裸体女人像，但因为日本方面的要求，裸体改为了穿衣状态。这一变化的原委留在了设计图中。

雕刻家，画家。
布朗肖立志进行美术创作，于是从大学退学，在波尔多美术学院学习了雕刻。1930年，他进入国立赛佛尔制瓷厂的雕刻部门，并于1933年在该厂附属的美术学校担任讲师。布朗肖曾在朝香宫夫妇逗留巴黎的期间，教允子妃画水彩画。据说这段经历是他参与新建这座宅邸的契机。布朗肖于1925年制作的允子妃立像保存至今，从中可窥见二人当时的交流。
朝香宫公馆内的大广间留有大理石浮雕《嬉戏的儿童》，大餐厅墙面也留有浮雕，其上有布朗肖的签名。

画家，玻璃工艺师。
安格朗以玻璃为材料进行了众多室内装饰，并参与了诺曼底号等豪华游轮的内装工作。其早期作品中可以看到许多以神话和自然为题材的具象表达，但在第二次世界大战后，他的风格逐渐转向简单和现代的表达。在彩色玻璃制作方面，安格朗也是法国的代表性人物，参与建造了多个教堂。
朝香宫公馆内，镶嵌在大客厅和大餐厅的滑动门和双开门上的刻花玻璃便出自安格朗之手。

铁艺师。
苏伯斯的铁艺作品以轻快的曲线和多变的几何图案为特色。作为装饰艺术的代表性创作家，他参与了主要的豪华游轮和众多建筑物的室内装饰，负责制作扶手、隔屏、门饰等的装饰。1925年，他参与了装饰艺术博览会多个场馆的装饰工作，1937年还为在巴黎召开的博览会制作了《金属展馆》的巨大立面，至此奠定了不可动摇的地位。
朝香宫公馆内大客厅玻璃门上的半圆形装饰部分由苏伯斯制作。